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温柔的草地
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<p>时隔四年,冬日布回到草原的家,借着夜色走进妻子花拉的毡房时,已经是一个落魄的乞丐。四年前,冬日布因涉嫌挪用嘎查的五万元公款,跟妻子花拉说好出去躲上一年,谁知一走四年后再次回到花拉身边,花拉已经成了老同学、原嘎查长阿尔格乐的女人,连心爱的女儿毕其格也不愿相信面前这个乞丐般的男人就是自己日夜思念的阿爸。 <br/> 默默地承受着阿尔格乐嘲笑挖苦的冬日布第二天清晨再次出现在花拉的毡房前。不同的是,昨天的乞丐,摇身一变成了开着三菱越野大吉普的富翁。冬日布的巨大反差,让花拉不敢相信现实,但冬日布要带走女儿毕其格的决定,花拉没有阻拦。一来毕其格是冬日布的女儿,二来花拉真正不能原谅的是冬日布、是冬日布四年前挪用公家的钱。 <br/> 冬日布回来了,不再是嘎查长的阿尔格乐窃喜自己翻身的日子即将来临。在阿尔格乐看来,在他和冬日布之间有一笔只有男人才能了结的帐。冬日布带女儿进城的决定,因为毕其格舍不得离开额吉而搁置起来。回到花拉的毡房,冬日布从阿尔格乐丑恶的嘴脸里,得知四年前被阿尔格乐栽赃的真相。 <br/> 真相只有阿尔格乐和冬日布知道。真相揭开之前,冬日布被新任嘎查长请到苏木法庭。设置在大草原的苏木法庭上,冬日布为了花拉、也为了阿尔格乐保持沉默,但阿尔格乐随后对花拉无耻的纠缠,让冬日布义愤地将阿尔格乐告上法庭。在花拉勇敢地站出来作证揭发阿尔格乐时,善良大度的冬日布撤消了起诉书。 <br/> 一碗飘香的奶茶开始在冬日布和花拉之间荡漾,对一家三口团聚恩爱幸福生活的向往,在冬日布和花拉之间重燃爱火。冬日布的大度让阿尔格乐追悔。在真相大白于美丽的草原,阿尔格乐痛改前非离开草原重新做人之后,草原上真正的汉子冬日布终于追回花拉的心,开始新的、幸福生活。 <br/> 精彩视点: <br/> 本片是内蒙古自治区成立六十周年献礼作品。影片通过竞选嘎查长后两个男人决然不同的选择和对人生、对家庭、对故乡大草原的不同态度,塑造了草原牧民善良、正直、坚韧、大度的形象。影片选在锡林郭勒盟正蓝旗拍摄,当地天蓝、草绿、云白、茶香、人好的自然风情,与简单的故事人物相辉相映相得益彰。 <br/> 蒙古族主演巴音额日乐毕业于上海戏剧学院。已经人到中年的巴音是内蒙古大草原的骄傲。从1983年走上话剧舞台以来,二十多年的时间里,巴音留下包括电影《成吉思汗()》、《北方囚徒》、《悲情布鲁克》、《红色满洲里》、电视电影《最后一个猎人》、《亲亲我土地》、《牧村故事》、《猎豹》、电视剧《嘎达梅林()》、《青春地平线》、《西楚霸王()》、《射雕英雄()传》(blog)、《我从草原来》等上百部影视作品。其中,巴音主演的《悲情布鲁克》荣获第16届中国电影金鸡奖。如今集演员、电影导演于一身的巴音依然活跃在影坛上,塑造着许许多多阳刚、正直、善良的的银幕形象,深受观众的喜爱。</p>
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竹乡鼓声
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又到古堡村一年一度的击鼓祈福的日子了,可是全村无人再来击鼓祈福。这时,水南村村长邓林生带着水南村的村民,抬着彩礼来了…… 古堡村地处高山,盛产毛竹,但是依然贫困。新村长阿秀想改变落后现状,苦无办法。邓林生兴办竹木工厂,发了大财。要替古堡村还清一切债务,条件是阿秀必须嫁给他。阿秀认为缺乏感情,婉言谢绝了。政府准备实行集体林权改革,派新任乡林业站站长周志明去阿秀的古堡村做调查。邓林生不顾阿秀对竹山的感情,擅自滥伐竹山,与阿秀产生了冲突。邓林生为了还贷款,再次滥砍竹林,造成阿秀受伤。这一教训,使阿秀和古堡村的村民明白了,不能坐等富村输血脱贫,必须靠好政策致富。邓林生盲目的投资房地产项目,结果被房地产商骗的几乎破产。在新出台的林改政策下富裕起来的古堡村村民,在阿秀的提义下挽救了邓林生的竹木工厂。又到了来年击鼓祈福的日子,两个村的几十面旌鼓又重新擂动了。邓林生和周志明斗起了大鼓,鼓声震荡着古堡村和水南村,也震荡着阿秀的心灵,传遍了浩瀚无边的竹乡。 幕后花絮导演阐述 1. 整体理念这是一个表现当今农村林业改革的故事,农林改革是故事的主线,阿秀和邓林生、周志明的爱情为副线。两条线互为交织,互为影响,体现了两个村庄历史文化的积淀。 2. 整体风格影片要拍的清新明丽,古朴畅达。把传统文化和当下的时代造型元素有机的结合,是我们要做的课题。给人一种三伏天喝山泉的感觉。影片造型有三大块,一是古堡,占影片的一半弱,二是以竹林、山川河流为代表的自然风光。三是古今建筑元素,怎样把这三块造型流畅的融汇起来,和人物的感情矛盾融汇起来,从而体现出中国现代农村的外部和内在理想的精神面貌,用纯正的中国元素表达出现代的思想。给人一种舒畅的观影感受,激发观众对影片中今天自然环境的向往,也感受到对影片环境中的人物的亲和。从而体现出林业改革的重大意义。 3. 摄影怎样达到清新明丽,古朴畅达?是摄影的重要课题。首先在取景上,摄影和美术应该下功夫,摄影师要有美术的眼光,每一个画面都应像一幅画,而且要考虑画面的总体风格。怎样把三大块造型和谐有机的融合起来,要有方案手段。如:古堡的黑白灰调子和竹林、山川河流的绿调子和其他古今建筑的黑白灰如何协调的问题。镜头的流畅问题。静和动的问题,场与场之间的衔接和阴天晴天、早中晚、室内外光线的衔接等等。要动用一些手段,如放烟,加滤色镜、柔光镜、用灰片(平衡室内外光线)等 4. 美术制景、道具、服装的色彩要和摄影多商量,注意色彩在环境中的协调。 5. 录音注意对白的清晰,注意收集山村的环境声,要有创造性 6. 音乐以当地的音乐素材为基础,最好有原生态的东西,收集一些当地民歌素材,如果本地的民歌手的歌能用的话,最好用他们的。 7. 表演最主要的是演员在完成剧作任务的同时,要塑造新农村的人物形象,要有鲜明的时代性和一定的地域特点,要和当地的群众演员融合起来,表现出一定的戏剧张力,但要注意分寸的把握。以上是我一些对未来影片的想法,希望大家也多多也发挥艺术创造活力,多提想法。