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威士忌劫匪|The Whisky Robber/The Whiskey Bandit
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一个硬汉变成了明星。他做了别人不敢做的事总是比警察早一步,抢银行前总是喝威士忌。在阿提拉(Bence Szalay)的破碎家庭中长大,他是个问题少年,甚至在青年监狱里度过。他从特兰西瓦尼亚逃到了匈牙利。但他的新生活却比以前艰难得多。他是曲棍球队的守门员,但仍然没有钱,没有女朋友;但后来他发现了一些他真正擅长的东西。他鲁莽,快速,一丝不苟。他开始抢劫邮局,银行,旅行社。他偷的越多,就越饿。对他自己和他的新爱人来说,没有什么是足够的(Piroska Móga)。但他最后的工作并没有按计划进行,而一直跟在他后面的坚定的调查人员(Zoltán Schneider)终于抓住了他,让他面对后果。但抢匪游戏还远没有结束。故事讲述了一个迷人的生活,充满了惊人的追求,动作场景-通过传奇导演的魔怪和掠食者
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恶童日记|大手札/Le grand cahier/Das große Heft/The Notebook
HD中字
《恶童日记》影片改编自匈牙利作家歌塔·克里斯多夫“恶童三部曲”的第一部,主要讲述了一对8岁的双胞胎兄弟在战争背景下,面临残酷环境时的生存法则。一座被外国军队占领的城市,由于粮食短缺,人民生活艰难困苦,一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、肮脏、吝啬、凶恶,甚至是...一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长,为了让自己变得坚强,两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开,一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。
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人体雕像/百年癫狂
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版本一 故事叙述祖孙与父亲历经匈牙利政权三代的故事,只是导演把他们的之间结构巧妙安排,独裁军官祖父、以吃为竞赛目标的父亲以及一心自我牺牲成就艺术人体雕像作品的儿子,隐喻式的交接编导手法将他们一生独特的故事,大胆而风格化的呈现。版本二 来自匈牙利的导演乔治·巴勒菲2006年的新片。电影节预告上的评论是:“很难想象你会接受它。”如果没有亲历这部电影,恐怕很难体会这句话的含义。 电影分三个叙事段落,主题分别是精液、唾液和血液。 第一部分的主人公是一个社会底层的小人物,没有尊严,受人唾弃。但他依然是人,有感情,有欲望。他只能用想象满足自己无穷无尽地对生活的渴望,他偷看女人洗澡和戏耍,吮吸浸润过女人身体的污水,想象成为卖火柴的小女孩的朋友,做梦成为女仆的情人,他用冰水用火焰刺激自己的性器,在睡梦中他达到高潮,他经历了一生中最快乐的时分。当醒来的时候,残酷的现实把他击毙了,他的梦中情人是一只刚被宰杀的母猪。 如果导演在第一部分对这个悲剧角色的嘲弄刻画令观众在嘻笑中心满意足,第二部分则将叫观众“大倒胃口”。“唾液”讲的是吃,不是正常的饮食,而是把人变成吞吐机器,在最短的时间吃掉几十个人甚至上百个人都吃不完的食物,然后吐掉。主角就是这样一个身形硕大可容纳几十公斤食物的大汉。镜头数十分钟之久地停留在这个场面,而主角就象机器一样地往食管里塞入或固状或液体的已没有任何“色香味”的“食物”,然后在后台从喉管里象水龙头一样喷射出那些刚刚塞入的物体……但即使在这样的“食物机器”里也有一颗敏感的心,爱情悄悄在里面生根发芽。这个大汉为自己投身的事业而自豪,并且因此博得了他未来妻子的爱慕。 第三部分承接着第二部分的故事,把镜头瞄准了大汉和他的妻子的爱情结晶,一个具有讽刺意味的精瘦精瘦的小个子。小个子开的是一家兽皮兽骨加工店,各种动物被挖空内脏,栩栩如生地或站或卧在他的店堂里。小个子有他的烦恼,他猥琐的形象难以博得佳人的欢心,他的父亲已遭妻子的离弃,终日躺在座椅里,变成了一堆会说话的脂肪,需要他的照看。这天由于父子间的争吵,小个子忘了锁上猫室的铁门。几只小猫在常人是宠物,而对于已不能动弹的父亲来说却是致命的凶手。镜头从小个子回家没有听见父亲的说话开始,顺着他寻找的目光,看到父亲原本象山丘一样圆滚滚的雪白肚皮中间豁然有一个黑洞,从黑洞中延伸出来的是深红的肠子,肠子被拉成了一条直线。镜头跟着肠子被拉长的方向走了大半个房间,最后穿过铁门深入到猫室里,在墙壁的尽头,是一滩血迹,然后是几只猫咋吧着嘴巴,嘴角还有血迹斑斑。儿子固然仇恨猫把他的父亲给杀了,但欣喜的是这样一个难得的标本将成为他的惊世杰作。接下来最清晰的画面呈现出了儿子清理父亲内脏的过程。血管、脏器、脂肪,人体内的各个部分象一件件艺术品被取出、被清洗、被切割、被粉碎,鲜红的血液不断地挤出,直至最后只剩下一个空皮囊。在干完这一切之后,儿子同样把自己也变成了一件作品,用精心设计的机械将自己的头颅和右臂齐刷刷的切去。电影结束在一个超现代的艺术馆里,雪白的建筑和内饰,穿着雪白衣服的观众,观赏着这两件世界瞩目的人体艺术品……